在我的印象中，柯賜海每次出現在電視新聞上，都是兩隻手各舉著牌子，上面寫著什麼抗議的標語，我沒有每次都注意去看，不過總覺得他是個為抗議而抗議的人，抗議示威活動都少不了他，實在是太驚人了，消息怎麼會這麼靈通！不過也因為在看新聞的時候，常會發現柯賜海的註冊商標，也就是那幾張抗議的牌子，總是替嚴肅的場面增添一點樂趣，我知道他並不是要存心搞笑，但是這個人因為抗議而成名，實在是太特別了。
再仔細一想，難道柯賜海只有像電視新聞所呈現的那樣子嗎？帶著一堆流浪狗，像個閒閒沒事的有錢人，到處去舉牌抗議，可能有的人會覺得他是個正義的化身，也相對的有些人覺得他是個偏激的瘋子吧。
這些印象都是電視新聞給我的，可見那些新聞記者其實都注意到一個共同點，就是柯賜海喜歡舉牌抗議，身邊總是有一堆流浪狗，有抗議的地點就有他，就算他的訴求跟其他人不一定有關聯，但是他往往都會出現。對柯賜海的印象本來只有這樣，看了這部紀錄片以後，除了加深對他本來的印象之外，也多了一些小小的想法，覺得柯賜海是一個憤世嫉俗的人，社會上有太多事情讓他不滿，對於最看不慣的事情，完全無法妥協，力求抗爭到底，爭到後來，我想他也沒有得到多少他認為應得的東西，至少在「抗議文化流氓毀謗」這方面就失敗了，所謂的「平衡報導」在近來媒體報導的趨勢中是不可能完全實現的，媒體傳播資訊給人們，往往無法完全去除其中個人主觀意見，這樣的現象不一定是表現在言語中。多幾秒的訪問、多幾秒的報導，就能讓觀眾對這個人，或這張照片，或這個事件印象深刻，一些看似不怎樣的小動作其實就有它的影響力在。
而拍這部影片的人一定也是個特立獨行的人物，為了學術研究而拍柯賜海的紀錄片，他的敘事方法也實在太特別了，用一種詼諧逗趣的口吻，配上流利又直接的台語，彷彿是一個揶揄他人的旁觀者，立場不在柯賜海、或媒體、或任何人那一方，所以常會抓住一些在我們眼裡看來特別有趣的點。
影片一開始，製片者阿堯先用有趣的口吻敘述拍片的動機，接著鏡頭切換到柯賜海的背影，一張張柯賜海的背影出現在在各個事件中，表示很多事件都跟他有關。而阿堯也特別注意到攝取柯賜海的眼神，搭配他的眼神，也有一些背景音樂來作襯托，更讓人感覺到各個眼神的獨特性。再來就是攝影鏡頭的角度，阿堯在影片中很多拍攝柯賜海的鏡頭都用仰角，或者側面的角度，除了突顯某一部分柯賜海英雄的形象以外，側面給人感覺有點憂鬱，有點執著，有點微藐的希望。
在拍攝柯的同時一邊與他聊天，製造影片中對白的效果，訪問社會中的「英雄」，而這個「英雄」正在對我們說他被某種惡勢力打壓，卻仍然執著繼續抗爭，以求解救亂象的心情。這個惡勢力是他口中所謂的「文化流氓」，也就是新聞媒體，而旁邊的群眾或許可以解釋為一群盲目的路人，屈服於惡勢力底下卻渾然不自知。
接著就是時間的部份，阿堯用一種順序的方法，依照時間先後敘述事情，也就是說，日子一天天在過，社會的問題每天都存在，甚至每天都在增加，而柯賜海的抗爭也是一天天在堅持，並沒有隨著時間經過而淡化，甚至有與日俱增的感覺，況且這是紀錄片的形式，事件經過隨著時間依序亮相，感覺起來比較有說服力，也給人一種對時間的警戒心。
再來是特寫的部份，影片中常常出現一些穿插在其中的圖片，例如流浪狗的特寫、車水馬龍的特寫、高樓大廈的特寫、人群的特寫、風景的特寫（從車上看陽明山）等，也就是片段式的將社會百態中具有代表性的圖片呈現給觀眾看，流浪狗的圖片突顯了流浪狗的問題，都市中的景象，陽明山的風景，不也都是在我們週遭，跟我們息息相關的東西嗎？
接著注意到柯賜海跟記者們的互動。柯賜海像個神經質到極點的人，常因為一些衝突，就有所不滿，或是心生緊張，而到處與記者「嗆聲」，威脅著要告他們，阿堯這個旁觀者，把這些事件都呈現在我們眼前，以一種揶揄的方式，所以我們看的時候覺得很好笑，覺得柯這個人真是瘋子，因為攝影者本身並不是嚴肅的看待這件事情，所以影片呈現的方式也不具有嚴肅的氣氛，觀眾也就被牽著鼻子走了。
除了以旁觀者的角度揶揄柯賜海以外，其實社會上也是有很多人肯定柯賜海這樣的人物，製片者阿堯於是也將柯賜海支持者的部份放進影片中，有些人肯定他的正義凜然，不服輸、不怕死的精神，找他幫忙申訴、抗議，這一部分顯現出社會上其實有許多心有餘而力不足的小人物，甚至大人物，是支持、需要像柯這樣的人來幫忙出面表達意見的。
除了新聞媒體、流浪狗、社會問題這些比較嚴肅的議題之外，這部影片中也有比較柔情而溫暖的地方，也就是柯賜海耐心愛護流浪狗的部份，柯賜海不放心小男孩領養的狗，要求他好好照顧牠，還有一次是一隻流浪狗在陽明山走失，柯賜海花了整個下午開車在陽明山尋找，當然在這些感人的畫面中，阿堯也穿插了一些有趣的點，譬如說每一隻白色的狗都叫作小白。嚴肅中有好笑的點，輕鬆中也有好笑的點，阿堯無疑是個不折不扣看熱鬧的人，而我們這些觀眾，是站在阿堯之外看熱鬧的人。
還有柯賜海滄桑的地方，比如說一個有錢人坐在路旁吃路邊攤的畫面，無助的背影顯露出孤軍奮戰的無奈，也許是他不願妥協，也或許是社會不願與他妥協吧。 影片的最後幾分鐘，也是以記錄時間的方法，將一些政策上的改變（比如說開庭時攝影記者不可入法院內採訪之類的），部分原因是柯賜海，密集的將一些照片依序呈現，輕鬆帶過一個個畫面，也就是與先前的手法互相呼應，影片進行中時間比較慢，敘述事情也比較完整詳細，影面的尾聲則快速帶過，表示日子一天天的過去，這樣的事情會繼續下去，社會中總有一些這樣特殊的人物在堅持著，他們或許是一股清流，或許只是不容於人群的怪客，是是非非沒有一定的常規，端看各位看倌用什麼角度去想而已。
再仔細一想，難道柯賜海只有像電視新聞所呈現的那樣子嗎？帶著一堆流浪狗，像個閒閒沒事的有錢人，到處去舉牌抗議，可能有的人會覺得他是個正義的化身，也相對的有些人覺得他是個偏激的瘋子吧。
這些印象都是電視新聞給我的，可見那些新聞記者其實都注意到一個共同點，就是柯賜海喜歡舉牌抗議，身邊總是有一堆流浪狗，有抗議的地點就有他，就算他的訴求跟其他人不一定有關聯，但是他往往都會出現。對柯賜海的印象本來只有這樣，看了這部紀錄片以後，除了加深對他本來的印象之外，也多了一些小小的想法，覺得柯賜海是一個憤世嫉俗的人，社會上有太多事情讓他不滿，對於最看不慣的事情，完全無法妥協，力求抗爭到底，爭到後來，我想他也沒有得到多少他認為應得的東西，至少在「抗議文化流氓毀謗」這方面就失敗了，所謂的「平衡報導」在近來媒體報導的趨勢中是不可能完全實現的，媒體傳播資訊給人們，往往無法完全去除其中個人主觀意見，這樣的現象不一定是表現在言語中。多幾秒的訪問、多幾秒的報導，就能讓觀眾對這個人，或這張照片，或這個事件印象深刻，一些看似不怎樣的小動作其實就有它的影響力在。
而拍這部影片的人一定也是個特立獨行的人物，為了學術研究而拍柯賜海的紀錄片，他的敘事方法也實在太特別了，用一種詼諧逗趣的口吻，配上流利又直接的台語，彷彿是一個揶揄他人的旁觀者，立場不在柯賜海、或媒體、或任何人那一方，所以常會抓住一些在我們眼裡看來特別有趣的點。
影片一開始，製片者阿堯先用有趣的口吻敘述拍片的動機，接著鏡頭切換到柯賜海的背影，一張張柯賜海的背影出現在在各個事件中，表示很多事件都跟他有關。而阿堯也特別注意到攝取柯賜海的眼神，搭配他的眼神，也有一些背景音樂來作襯托，更讓人感覺到各個眼神的獨特性。再來就是攝影鏡頭的角度，阿堯在影片中很多拍攝柯賜海的鏡頭都用仰角，或者側面的角度，除了突顯某一部分柯賜海英雄的形象以外，側面給人感覺有點憂鬱，有點執著，有點微藐的希望。
在拍攝柯的同時一邊與他聊天，製造影片中對白的效果，訪問社會中的「英雄」，而這個「英雄」正在對我們說他被某種惡勢力打壓，卻仍然執著繼續抗爭，以求解救亂象的心情。這個惡勢力是他口中所謂的「文化流氓」，也就是新聞媒體，而旁邊的群眾或許可以解釋為一群盲目的路人，屈服於惡勢力底下卻渾然不自知。
接著就是時間的部份，阿堯用一種順序的方法，依照時間先後敘述事情，也就是說，日子一天天在過，社會的問題每天都存在，甚至每天都在增加，而柯賜海的抗爭也是一天天在堅持，並沒有隨著時間經過而淡化，甚至有與日俱增的感覺，況且這是紀錄片的形式，事件經過隨著時間依序亮相，感覺起來比較有說服力，也給人一種對時間的警戒心。
再來是特寫的部份，影片中常常出現一些穿插在其中的圖片，例如流浪狗的特寫、車水馬龍的特寫、高樓大廈的特寫、人群的特寫、風景的特寫（從車上看陽明山）等，也就是片段式的將社會百態中具有代表性的圖片呈現給觀眾看，流浪狗的圖片突顯了流浪狗的問題，都市中的景象，陽明山的風景，不也都是在我們週遭，跟我們息息相關的東西嗎？
接著注意到柯賜海跟記者們的互動。柯賜海像個神經質到極點的人，常因為一些衝突，就有所不滿，或是心生緊張，而到處與記者「嗆聲」，威脅著要告他們，阿堯這個旁觀者，把這些事件都呈現在我們眼前，以一種揶揄的方式，所以我們看的時候覺得很好笑，覺得柯這個人真是瘋子，因為攝影者本身並不是嚴肅的看待這件事情，所以影片呈現的方式也不具有嚴肅的氣氛，觀眾也就被牽著鼻子走了。
除了以旁觀者的角度揶揄柯賜海以外，其實社會上也是有很多人肯定柯賜海這樣的人物，製片者阿堯於是也將柯賜海支持者的部份放進影片中，有些人肯定他的正義凜然，不服輸、不怕死的精神，找他幫忙申訴、抗議，這一部分顯現出社會上其實有許多心有餘而力不足的小人物，甚至大人物，是支持、需要像柯這樣的人來幫忙出面表達意見的。
除了新聞媒體、流浪狗、社會問題這些比較嚴肅的議題之外，這部影片中也有比較柔情而溫暖的地方，也就是柯賜海耐心愛護流浪狗的部份，柯賜海不放心小男孩領養的狗，要求他好好照顧牠，還有一次是一隻流浪狗在陽明山走失，柯賜海花了整個下午開車在陽明山尋找，當然在這些感人的畫面中，阿堯也穿插了一些有趣的點，譬如說每一隻白色的狗都叫作小白。嚴肅中有好笑的點，輕鬆中也有好笑的點，阿堯無疑是個不折不扣看熱鬧的人，而我們這些觀眾，是站在阿堯之外看熱鬧的人。
還有柯賜海滄桑的地方，比如說一個有錢人坐在路旁吃路邊攤的畫面，無助的背影顯露出孤軍奮戰的無奈，也許是他不願妥協，也或許是社會不願與他妥協吧。 影片的最後幾分鐘，也是以記錄時間的方法，將一些政策上的改變（比如說開庭時攝影記者不可入法院內採訪之類的），部分原因是柯賜海，密集的將一些照片依序呈現，輕鬆帶過一個個畫面，也就是與先前的手法互相呼應，影片進行中時間比較慢，敘述事情也比較完整詳細，影面的尾聲則快速帶過，表示日子一天天的過去，這樣的事情會繼續下去，社會中總有一些這樣特殊的人物在堅持著，他們或許是一股清流，或許只是不容於人群的怪客，是是非非沒有一定的常規，端看各位看倌用什麼角度去想而已。
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